赋的发展脉络(先秦至宋代)
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赋是盛行汉魏六朝之时的一种古代文体。它是韵文和散文
的综合体。赋在古代文学史的长河中,经过了几次大的变化。早
在周代,《诗经》中已有了赋、比、兴的表现手法。战国时,屈原、
宋玉等已运用铺陈方法抒发忧愤哀愁之情。他们的作品,被后人
称为“宋体赋”。汉代枚乘与司马相如等人,用主客问答方式描
写山川、京殿、苑囿,极尽夸张铺陈,形成规模宏大的赋体,人称
“大赋”,也叫“汉赋”。六朝时期,出现以抒情为主,风格较为清
新的“小赋”。这是文人写的赋,极讲究骈偶用典,史称“俳赋”或
“骈赋”。进入唐代,应科举考试需要,而兴起一种律体赋,这种
赋命题限韵,讲究平仄、对仗,近乎一种文字游戏。中唐时期,韩
愈、柳宗元等人提倡的古文运动影响了赋的格局,使其趋向散文,
从而产生了“文赋”,基本以散代骈,句子参差,押韵随便,显得自
由活泼。宋代时,著名的文学家苏轼撰写的赋体文章,更加活泼
流畅而又清新写意,与散文基本合为一流。
过去,人们常认为赋是汉代文学的正统,把它与唐诗、宋词、
元曲都看作是一代文学的代表。赋在文学史上是否占有这样重
要的地位,这里暂且不论。在此,笔者只是想探讨一下赋的发展
始末。
一、赋的兴起
(一)周代《诗经》对赋的产生起奠基作用。
周代《诗经》中已广泛地运用了赋、比、兴这几种表现手法。
赋诗直接陈述事物,如《小雅·四杜》反映了下层小吏的痛苦与
不满。诗中说:“或燕燕居息,或尽瘁事国,或息偃在床,或不己于
行……。”这里采用对比手法,写出官吏之间的劳逸不均,暴露了
上下官吏之间的矛盾,反映了下层小吏对上层贵族的不满与憎
恶。《小雅》中的《正月》、《十月之交》,《大雅》中的《桑柔》、《民
劳》等,都讽刺了暴虐的国君,批评了黑暗的*,反对过重的剥
削诗中指出人民的流离失所,是当政者信用小人的结果。所以,
我们从中可见《诗经》给予赋大致有两方面的影响,其一是讽喻,
其二是铺陈刻画,从而说明《诗经》对赋的产生起了奠基作用。
(二)楚辞对赋的产生起了推动作用。
战国时代的文学,是一个百花盛开的畦地。这时文学繁荣的
根本原因是社会经济的大发展。但因*上还是一个*的局
面,使这里没有传统的思想和传统艺术形式的束缚,因而造就了
文章内容广泛,写作富有创造性的特色;更可喜的是,各国国君多
喜欢听信策士游说之辞,策士为了迎合各国君王,除了用心研究
各国形势和揣摩君主心理外,特别注意讲究文采,因此形成了当
时那种铺陈扬厉的文风。
而当时楚国屈原创作的《离*》,就是这一时期极其光辉灿
烂的抒情篇章。《离*》作于顷项王时,是诗人受*、被放逐江
南以后,忧愤而作的长诗。《离*》打破了《诗经》四言体的常规,
利用民歌的形式创造了“*体”诗。它的特点是字数较多,每句
字数为六言、七言、八言不等,句中加有楚声“兮”字,所以“*体
诗”被后人称为“楚辞”。它继承了《诗经》的现实主义优良传统,
内容恢扩,形式自由,是赋发展史上质的飞跃。
屈原的学生宋玉,在艺术技巧上继承屈原的创作成就并有所
发扬。他作的《风赋》,把风分为“大王之风”和“庶人之风”。认
为“大王之风”在宫廷中绕着各种各样的花卉吹拂,把各种香风
送进深宫洞房;“庶人之风”在陋苍里面,却把尘土污臭吹到人家
屋里,造成疾病。诗人在此描绘了楚王和百姓之间两种截然不同
的生活,揭露了社会的不平。《高唐赋》和《神女赋》虽也有讽喻
之意,但却不如他写的《风赋》。这些赋的铺张描写,都有一些独
到的意境。如《高唐赋》中刻划山水波纹“长风至而波起兮,若丽
山之孤亩”。写波涛汹涌“奔扬踊而相击兮,云兴声之霈霈”。这
些楚辞对赋的产生很有影响,从中可见*体诗对赋的隆起有较大
的推动作用。
(三)汉朝的繁荣经济和统治者的奢侈生活是赋兴盛的社会
基础和物质先决条件。
公元前202年,刘邦建立了汉朝。秦末农民大的威力迫
使汉朝统治者对农民采取让步的休养生息*。经过劳动人民
长期的辛勤劳动,经济得到了迅速的恢复和发展。到汉武帝初
年,社会上出现了“人给家足”、“廪庾尽满”的繁荣景象和*巩
固的局面。汉武帝凭借前代积累的财富和统一基础,几十年对内
兴修水利,推“农业技术,把冶铁、煮盐、铸钱收归官营,使得国力
强盛,经济繁荣;对外击败匈奴,扩展疆土,奠定了国家的疆域,使
西汉王朝国力达到全盛时期。在这全盛的气象下,西汉统治者为
了夸耀财力,极度享乐,大兴土木;宫殿苑囿,崔巍广大;珍奇异
兽,四处收罗。世家子弟声色游猎,夸豪斗富,风气奢靡。西汉这
时繁荣的经济和剥削阶级日益的奢侈生活,便给能表现当时社会
意识形态的赋准备了物质先决条件,并打下了牢固的根基。
汉统一中国后,赋这种文学形式已在全国范围内逐渐地广泛
采用。文、景两帝时,随社会经济发展已有欣欣向荣之势。像藩
国的淮南王刘安,梁孝王刘武都曾招文士著书作赋,由此而产生
了一批优秀的作家和作品。武帝时,对赋也很喜好,如《汉书·朱
买臣传》中说,朱买臣“言楚辞”武帝高兴,给他官做。《汉书.淮
南王刘安传》中说,刘安到长安,武帝叫他作《离*传》,武帝自己
也写过两篇有名的“楚声”诗,即《瓠子歌》和《秋风辞》,说明武帝
是个好文艺,善辞赋的君主。由于统治者的好尚,于是上行下效,
赋便开始开花结实,而成为汉文学的主流。
以后,文士帮闲为了迎合主子的欢心而作赋;再以后,统治者
又以赋取士(如后汉顺帝刘保居然推出以赋取士的制度),使赋
成为达到利禄的捷径,利禄迷人愈甚,赋的写作便愈加兴盛起来。
二、赋的发展沿革
(一)两汉时期的辞赋创作。
西汉初期,贾谊曾作《吊屈原赋》,但基本上并没有超出屈原
“*体赋”的范围,而枚乘的《七发》却继承了战国游士对各国君
主的游说和屈原《招魂》中对宫廷生活的描绘,并加以发展开创
了赋的规模。贾谊的赋,更多的是批判封建社会,抒发在那不合
理的社会制度下有识之士的困苦遭遇和他们坚持理想的精神。
枚乘长期在吴王和梁孝王宫中为官,特别熟悉各国诸候的宫廷生
活。由于他对那些贵族生活的不满就把那腐朽的生活认为是“毒
药”、“猛兽”,会造成巨大的病害。《七发》就是借楚太子有病,吴
客来一一问他七事,以启发太子,诱导太子改变那种腐朽生活,并
引导他去接近至言妙道。对贵族这种腐朽生活,枚乘给予有力地
鞭笞。枚乘的《七发》有较高的思想性,不失讽喻精神:《七发》继
承了《楚辞》的传统,它的写作形式是赋的初形,被人看做是赋中
的一个专体,称为“七”体。在开创赋的规模上起了一定的作用。
赋的全盛时期长达二百多年。这时最著名辞赋家是司马相
如。
司马相如写得较好的赋是仿楚辞体的《长门赋》。全篇描写
了被抛弃在长门宫里陈皇后的痛苦心情,写得细致而深刻。其中
“忽寝寐而梦想兮,魄若君主在旁;惕寤觉无见兮,魂廷廷(状恐
惧)若有亡。众鸡呜而悉予兮,起视月之精光。观众星之行列兮,
毕昂出于东方(天将亮);望中庭之蔼蔼兮,若季秋之降霜。夜曼
曼其若岁兮,怀郁郁其不可再更(经历)”几句,不仅作了心理描
写,而且还把痛苦的心情渲染到景物上,写得委婉曲折,语言简炼
动人,是一篇优美感人的抒情小赋。写得自然,无造作痕迹。
从贾谊到枚乘、再到司马相如的赋,从形式上看,大多是从楚
辞发展来的。
东汉时期,赋又有了新的发展。如班固的《两都赋》就有难
得的可取之处。他在《两都赋》里夸耀东都西都的壮丽:“快渠降
雨,荷锸成云。五谷垂颖(穗),桑麻铺(纷)”。这里描写兴修水
利,决渠水灌田象降雨,兴修水利的人多得象云,因而得到丰收。
《两都赋》运用长安洛阳的实际史地材料作主要题材,明确表示
了自己的*主张,从表现手法上看,走着写实的路。当时杰出
的科学家、文学家张衡曾模仿班固的《两都赋》作《两京赋》(即
《东京赋》和《西京赋》),其中用此兴手法写得情意缠绵,比班固
的《两都赋》稍强;但跟屈原作品比较,愤激却又逊之。《两京赋》
在写景状物上,语句新鲜清丽,铺张比之班固尤甚,虽不免于铺采
离文,可艺术技巧却有很高成就。又加之张衡是抒情圣手,所以
对后来的抒情赋影响颇大。
汉赋晚期,从内容到形式都有较大变化。就思想内容而言,
全盛时期大部分作品多用于颂圣,少部分用于讽喻;就形式而言,
全盛时期长赋居多,大部分作品铺排堆砌;而晚期,由于社会上政
治的变迁而逐渐趋向于短篇,不再大力从事铺排堆砌:而内容基
本是讥时讽世,抒情咏物,甚至有的用谩骂讪笑来展露胸中的积
愤。这个时期作品虽然不多,但却比较有个性和生命力,从而说
明赋已以一种新的姿态出现在人们面前。例如赵壹,曾用赋尽情
披露过两汉以来*帝王封建社会的重重黑幕,他是把赋当作斗
争的有力武器来使用的。他的《刺世疾邪赋》,指斥当时封建统
治阶级:“宁计生民之命,唯利己而自定!于兹迄今,情侣万方,佞
诌日炽,刚克消亡!填痔结驷,正色徒行”。最后谈:“河清不可
俟,人命不可延。顺风激靡草,宝贵者称贤!……”对封建社会进
行了痛快淋漓的批判,对统治者压迫人民,邪人得势,贤人受迫
害,表示了强烈的愤恨。
从贾谊到赵壹的作品,可见汉赋的发展趋势。最初是继承楚
辞的抒情咏赋,后来发展到铺张扬厉的大赋,但过于堆砌,有类辞
书、缺乏感情;到东汉时,基本上抛开大赋堆砌极重的缺点,改作
篇幅短小的抒情小赋,从而为六朝小赋开辟了道路。
(二)建安以后的文学开拓了赋的新路。
三国时期,曹操父子在*上都有一定的抱负,新的*形
势造就了他们施展文学才能的有利条件。他们把赋引向一条清
新、活泼的道路,加强其抒情的气氛。特别是曹植能用华美不艰
涩的文字抒发感情,著名的《洛神赋》就是其中佳作。《洛神赋》
的出现,使赋由平板铺叙转为清新活泼。这篇赋以神话中的关于
副妃的故事为基础,通过作者的幻想,塑造出洛神这个美女形象。
借助对容貌的描述,来刻划这个人物的纯洁和多情的性格,使人
感到真切。作者在赋里流露自己对洛神的爱慕之情和人神相隔
不能如愿的惆怅,充满了抒情的气氛。当时另一成就很高的诗人
王粲,也善作赋。他的《登楼赋》写了思乡之情和怀才不遇的愁
恨,写出了对战乱的不满,渴望得到和平的生活,并在开明的政权
下做一番事业。这种感情在赋中用明白晓畅的笔法书写,一反汉
赋雕琢堆砌的作风,为魏晋以后的抒情短赋开了先河。晋代田园
诗人陶渊明,反对文章的雕琢气息,而以朴素的语言抒发内心情
感。他的辞赋,对田园生活的描写情调极其悠闲,不愿与统治阶
级同流合污的志趣溢于言表。在艺术上平淡、朴素,充满诗意,全
无半点斧凿痕迹,具有很深的感染力。他的《归去来辞》就是典
范例证。《感士不遇赋》吐露了他*上的不得志,抒发其牢*。
而《闲情赋》却以极大胆的文字、热烈诚挚的笔调抒写了男女之
间的爱情,很富有情趣。
南北朝时期的赋虽极尽夸张渲染,但却极尽力拼弃雕琢堆砌
的恶习,使之逐渐变为富有真情实感的抒情短赋、如南朝鲍照的
《芜城赋》,就用强劲的笔角、凝炼的语言描绘了一个城市过去的
繁荣与当前的荒凉,对此抒发世事沧桑的感慨,指斥统治者“将万
祀而一君”的美梦。梁陈时的江淹的两篇短赋《恨赋》和《别赋》,
都以感伤的情调描绘了社会上各式各样人物的愁恨和离情别绪,
揭示人物各不相同的心理状态。《别赋》的艺术水平比《恨赋》
高,突出的长处是借环境描写来刻划人物心理,写得生动感人。
如“春草碧色,春水绿波,送君南浦,伤如之何”都很打动读者心
灵。北朝瘐信写作的《春赋》、《灯赋》、《镜赋》等都避免堆砌奇字
僻典。其中《小园赋》里作者试图用接近口语的辞汇,写进骈丽
的句子。如赋中的“一寸二寸之鱼,三竿两竿之竹”。已完全脱
去脂粉气息,真实朴素,引人入目。这些赋如轻风拂面,给人以清
闲愉悦之感。
(三)唐宋时期在诗的巨流旁流淌潺潺小溪———赋的境况。
唐宋之时,是我国诗词发展史上的黄金时代。它标志着中国
当时已成为世界上—个先进文明的国家。在诗词广有成就外,又
为适当都市繁荣,市民生活需要而发展起来的传奇小说,开了后
代短篇小说的先河。这些文学的兴起开辟了我国文学新的形式。
而赋在唐宋文学的百花园中只不过是一株生机盎然的绿草了。
但唐宋时期古文运动,也自然会影响到赋的格局。这一时期,赋
完全挣脱离骈体文章的镣铐,改变了从两汉到六朝以来偏重形
式,堆砌词藻典故,内容单薄的不良习气,象百川归大海般,赋这
个小溪也汇入巨流的格局之中。象晚唐时的杜牧,主张文章应
“以意为主、以气为辅、以辞彩章词句为之兵卫”,坚持把内容放
在首位,即文章要因事而作,不作无病*,写文的目的,在于讽
谏时弊。如《阿房宫赋》就是一篇脍炙人口的散文赋,杜牧用清
闲的辞藻,夸张的手法,绘出一幅绚丽的画面,又用精警动人的抒
情汉论把帝王穷奢极欲的享乐生活给予了无情的揭露和谴责,充
分体现了赋“铺彩 文,体物写忐,清闲俊逸的风格特色。宋代时,
赋已基本散文化。苏轼的《前赤壁赋》和《后赤壁赋》,已可以看
作是优美的散文诗了。这两篇赋内容都写在黄州谪居的心情。
它们都是用古文的笔调写赋,使叙事、写景、抒情、说理浑然一体。
想象丰富,哲理深邃,有浓厚的浪漫主义色彩。特别是《前赤壁
赋》以主客问答的传统手法,巧妙地表达诗人感情的波折、挣扎和
解脱的过程,从羽化登仙的超然之乐跌入现实人生的苦闷,然后
再到清风明月中找到出路,突出矛盾的解决。所以从文章的形式
上说,赋的句子较整齐,多以四言、六言为主,插有五言和散文句
式,通篇韵律和谐,琅琅上口;语言清新流畅,简炼生动;描写部分
淋漓尽致,极尽铺叙夸张,形象确切;议论融于主客答辩之中和末
尾,显得自然真实贴切,耐人寻味。从总体看,这个时期的赋已基
本和散文合为一流。
随着社会的发展,形式的需要,人们往往用更简洁、通俗的文
字表意,而很少有人再用赋体。但赋里那淋漓尽致的描写和极尽
铺叙的夸张,那答辩式的经过和末尾画龙点睛的议论,那语言上
的流畅清新、典丽藻饰等等,却是值得我们今人借鉴的。
