舞剧风吟分析600字
风声与铃声阵阵作响，一舞者面向舞台的侧角，像是迎着一束淡淡的晨光，衣摆在风的吹动中飘曳，青烟穿过舞者的身体，缓缓地飘向舞台另一角，他在原地踩着轻柔的步伐，似一片树叶、一片轻云在飘摇，一个快速地旋转，身体几乎要俯于地面，在欲要倾倒的刹那，身体以一个轻盈的跳跃动作，窜跃而去……整个舞蹈没有明显的断句，动作此起彼伏、继而往返，就是在稍稍静止的片刻，动作的某一局部也仍然延伸着气息与韵律，可谓行止而韵无尽。为了表达在风中与自然的对话和心灵超凡入圣的浪漫情怀，《风吟》舞无论在肢体语言的表现手段上，还是舞台调度的运用上，都将已有的程式予以突破，追求“破形入神”的境界。舞蹈动作的调度曲直相配，在S形阴阳鱼中的曲折中流动回环，回避惯用的均衡、稳定的直线处理，显出势向的自由感和韵律感。动作的处理不满足造型的准确与规范，对夸张之处加以变形和渲染，常常一气呵成，疏密有致、潇洒自然。在技巧的处理上，起与止蕴藏在动势的延续之中而不拙涩，特别是两组斜线上的“斜体空转”，层层叠加无以停顿，将技术的难度张显在动作的连接与动势之处，突出了一种润泽感和韵味感。“风吟”立意于陶渊明的诗境之中，从舞蹈创作的深度看，对诗意的吟唱与人格的焕发是本作品的超凡之处和独到之笔。
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